《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击，因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰，或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损，或者被饥渴所迫，亦或者两名男性能手争夺领导权，最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入，影片中从来只有相同的烈日路（并且是正确的路）；自然界的苍白的秋日天气；死亡关口也不曾出现，只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马；饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋，有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确，影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层，而这并不会拆散整队人马。

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游客2021-02-19
有了假期的初步实验，阿斯兰放大格局，把德国人置于“移民”的地位，只不过他们面临的不是身份的迷茫，而是生活的窘境，因此，身份话语终于被抛在一边，上升到对人类共同问题的探寻。

游客2021-02-19
看了30分钟。闷。没看到故事，也没看到人物。三星给摄影。

游客2021-02-19
观影体验如同片中的旅途一样漫长难熬看不到尽头，缺少戏剧冲突又要刻意制造，还硬要塞入突兀的爱情戏。尼娜·霍斯演了个跟《芭芭拉》差不多的角色，但单薄得让人生厌。

游客2021-02-19
美国西部片和赫尔措格《路上行舟》的部分轮廓，但整体而言真心是一部靠风景硬撑起来的历史公路电影。Bug也蛮多的。土耳其裔德国导演操纵历史题材，还是移民话题的魂魄，漫无目的的漂游，以及永恒的强悍女性。这种身份究竟有何强大的力量使其始终跳脱不出既定价值体系和叙事框架？有趣