薇塔莉娜经过漫长的等待，总算盼到一张从非洲维德角到里斯本的机票，然而迎接她的并非丈夫允诺的美好未来，而是天人永隔的哀伤，以及迷雾般的身后事。两人上次见面已经是多年前，期间渺无音讯，谣言说丈夫卷入了肮脏阴暗的利益纠纷，却没人知道他究竟发生了什么事。伤心的薇塔莉娜寡居在丈夫生前的幽窄小屋中，独自在暗夜的巷弄间徘徊，循着渺茫的线索踽踽前行，在梦回时分熬过那一个个痛苦孤绝的夜晚，探向晦暗未明阴影后的救赎。

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游客2020-02-15
《马钱》后看的第二部科斯塔，好像终于稍微能get到一丁点了。非常严谨，对镜头下的人们，科斯塔的态度是Dont hide your face from me，极端的美学形式迫使观众“倾听”人物，并让居高临下的“研究”无从下手，失去意义——这往往是其他第三世界影像作者难以做到的。 非常有参考价值的一篇文章：https://letterboxd.com/feuilladist/film/vital...

游客2020-02-15
金马第一部。在极度精美如画般的摄影后面是非常空洞乏味的叙述。人物静止似雕塑，镜头全部固定，只有寥寥几个摇镜。画面只有中间一小块是亮的。所以人物在这样的光影下仿佛雕塑。但两个多小时的时间依旧令人度日如年。

游客2020-02-15
Vitalina Varela 與 神父的哀傷、憤怒、無力的神情，太讓人絕望。但確實也無法體會到心裡面其複雜的情感。即使由頭到尾是有少許變化的。而該片的用光太特別了，一種類似 Spotlight式的硬光，特別不真實，但卻很符合戲裡的心情。★★☆

游客2020-02-15
坐第一排仰视观瞻了屹然成仙的科斯塔洛迦诺金豹奖作品，迷之打光让纯黑人演员大量夜戏破败的场景焕发更多的生命力和艺术表现，甚至会注意捕捉到银幕上每一个反光点，被阴影覆盖的边框反而起到了延伸的作用。固定的镜头（有两次移动）几乎没有重复的画面（只有首尾的小巷和拍了四次的祭台也都稍有变化），导致眼睛不想错过每一帧欣赏。但是这个从非洲到葡萄牙的被移民者惨兮兮的故事和宗教意味实在太不好进入也有碍理解更深的含义了...

游客2020-02-15
科斯塔一贯的打光美学，用光如泼墨处留白，人形于无限幽暗处如鬼魅，一出似梦非梦的噩梦追寻。与记忆中明媚的佛得角成对比的是追述中幽冥环绕的往事，以及陷于光线深处的里斯本低下层现实，无法用葡萄牙语沟通的失语境地。